Une belle rondeur après quelques sessions
Toucher confortable, le son reste chaud malgré les lames. Je l’utilise souvent pour improviser tranquillement. C’est exactement le type de sensation que je voulais.
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DESCRIPTION
Un corps de hêtre blond dont la moitié basse plonge dans une coulée de résine turquoise, séparés par une ligne ondulée qui dessine une vague. Dans le bleu, la silhouette noire d'une baleine glisse vers la surface. C'est ce que l'œil saisit d'abord sur ce kalimba : le contraste entre le bois clair et la profondeur translucide de la résine, et les vingt et une lames chromées alignées en arc au-dessus. Treize centimètres sur seize, deux centimètres d'épaisseur.
Chaque lame est une note. On les pince avec les pouces, et l'acier répond par un son clair qui résonne longuement. Le hêtre est ce qui distingue ce modèle d'un kalimba tout acrylique : le bois vibre et amplifie, donnant un timbre plus plein et plus puissant, là où une planche de résine seule reste feutrée. La résine époxy apporte de son côté une résonance douce et un maintien prolongé de la note.
Tenu à deux mains, l'instrument tient dans les paumes, les pouces libres au-dessus des lames. Le bord chanfreiné arrondit les angles et évite que les paumes ne portent sur une arête pendant le jeu. Reposé, le contraste entre le bois clair et le bleu profond en fait un objet à regarder autant qu'un instrument.
Vingt et une lames couvrent une tessiture assez large pour aborder des mélodies complètes sans les simplifier. La disposition en arc rapproche les lames extrêmes des pouces, ce qui limite les écarts de main. L'accordage en do majeur est le standard des kalimbas, celui sur lequel sont écrites la plupart des tablatures disponibles.
Le mariage du hêtre et de la résine n'est pas qu'esthétique. Le bois porte le son et lui donne du corps ; la résine, plus dense, prolonge la note et lisse les harmoniques. Le résultat tient entre le kalimba en bois massif, franc et sonore, et le modèle tout acrylique, plus doux mais nettement plus discret. Chaque coulée de résine est unique, si bien que le motif de la baleine varie légèrement d'une pièce à l'autre.
Pour comparer les matières, le nombre de lames et les finitions avant de choisir, la collection de kalimbas réunit les autres modèles disponibles, des corps en bois massif aux versions acryliques plus feutrées.
Un kalimba ne demande aucune base musicale. Les lames sont accordées entre elles, donc n'importe quelle combinaison sonne juste : on pince, et une phrase harmonieuse sort dès les premières minutes. La disposition en arc rapproche les lames extrêmes des pouces, ce qui limite les écarts de main sur les longues sessions.
Le format tient dans un sac ou une poche de sac à dos, ce qui en fait un instrument à emporter et à jouer où l'on veut. La surface est cirée plutôt que peinte, ce qui laisse le grain du hêtre apparent et se nettoie d'un simple coup de chiffon. Les lames en acier au carbone gardent leur accord et ne bougent qu'en cas de choc.
Ce qu'un kalimba hêtre et résine apporte qu'un modèle tout acrylique n'a pas : le bois qui porte le son, pour un timbre plus plein sans perdre la douceur de la résine. Hêtre et époxy, vingt et une lames, gamme de do majeur.
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Fiche technique
Le son
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Savoir-faire
De la planche de bois aux lames accordées : les grandes étapes de fabrication d'un kalimba, en images.
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20 morceaux classés par niveau, d'« Au clair de la lune » au Canon de Pachelbel, et un audio pour chacun pour jouer en rythme. Pour tous nos kalimbas en do, de 17 lames et plus.
Les 20 morceaux, par niveau
Petite rivière · Ah ! vous dirai-je, maman · Au clair de la lune · Frère Jacques · Ode à la joie…
Jingle Bells · When the Saints Go Marching In · Douce nuit · Amazing Grace · Sakura · Menuet en sol…
Greensleeves · Canon de Pachelbel · Variations sur « Ah ! vous dirai-je, maman » · Pluie d'été · Danse des deux rives
Ce que vous trouverez dedans
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Guides d'écoute réalisés par synthèse sonore à partir des partitions du livre.
4,8/5 sur 7 avis vérifiés
Toucher confortable, le son reste chaud malgré les lames. Je l’utilise souvent pour improviser tranquillement. C’est exactement le type de sensation que je voulais.
Son clair, les graves sont bien présents. Il reste agréable même quand je joue peu. Je le reprendrais sans hésiter.
Très sympa à jouer, les pouces trouvent vite leur place. Il donne envie de jouer sans se mettre de pression.
Très plaisant, les mélodies viennent rapidement. Je profite surtout du son dans une pièce calme.
Belle sonorité, le volume est parfait à la maison.
Son doux, le son reste doux à faible volume. Je le trouve facile à apprécier au quotidien.
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7 avis vérifiés
Très sympa à jouer, les pouces trouvent vite leur place. Il donne envie de jouer sans se mettre de pression.
Bonne découverte, la prise en main est vraiment simple.
Son doux, le son reste doux à faible volume. Je le trouve facile à apprécier au quotidien.
Très plaisant, les mélodies viennent rapidement. Je profite surtout du son dans une pièce calme.
Toucher confortable, le son reste chaud malgré les lames. Je l’utilise souvent pour improviser tranquillement. C’est exactement le type de sensation que je voulais.
Son clair, les graves sont bien présents. Il reste agréable même quand je joue peu. Je le reprendrais sans hésiter.
Belle sonorité, le volume est parfait à la maison.
Oui. Nos kalimbas sont accordés en do majeur : toutes les lames appartiennent à la même gamme, donc les enchaînements sonnent juste naturellement.
Le 17 lames est le plus simple pour commencer. Le 21 lames couvre trois octaves, assez pour jouer la grande majorité des mélodies connues. Les modèles 24 et 46 lames s'adressent aux joueurs qui veulent aller plus loin.
Avec ouverture de résonance, le son est plus ample et on peut créer un effet de vibrato en couvrant le trou. En bois plein, comme nos modèles Mbira, le son est plus concentré et direct.
L'érable donne un son chaud et rond. Le noyer et l'acacia offrent un son concentré avec des graves présents. L'acrylique produit un timbre doux et cristallin, proche d'une boîte à musique.
Il peut légèrement bouger avec le temps ou le transport. On fait alors glisser la lame en tapotant son extrémité : plus la lame est longue, plus la note est grave.
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